Del diario de Herzog
Iquitos, 19/12/80
Mi reloj está ahora del todo roto, pero hace tiempo que pienso bien amazónicamente: antes de la comida, después de la tormenta, hacia la tarde. Un mendigo ciego y descalzo pasó tanteando la pared de una casa. Una mujer tomó agua de una olla de aluminio en la que nadaban peces de río viscosos y de ojos grandes. Uno de ellos estaba muerto, la panza blanca hacia arriba. Después un chico bebió de la olla.
En el mercado de Belén vi una mujer tan linda que me asusté. En mi habitación de bambú usé como señalador una tarjeta de embarque, que en este clima se amarillean rápido, y vi que era recién de este verano; por qué habia volado es algo que ya no sé. Pronto la tarjeta va a desaparecer para siempre en un archivo, y sólo la oficina de impuestos se va a interesar por ella, pero fue vida: mi vida. (...)
¿Escribe el Diablo un cuaderno de bitácora?
Werner Herzog
Conquista de lo inútil.
(Diario de filmación de Fitzcarraldo), ed. Entropía, Bs. As. 2004.
Mi reloj está ahora del todo roto, pero hace tiempo que pienso bien amazónicamente: antes de la comida, después de la tormenta, hacia la tarde. Un mendigo ciego y descalzo pasó tanteando la pared de una casa. Una mujer tomó agua de una olla de aluminio en la que nadaban peces de río viscosos y de ojos grandes. Uno de ellos estaba muerto, la panza blanca hacia arriba. Después un chico bebió de la olla.
En el mercado de Belén vi una mujer tan linda que me asusté. En mi habitación de bambú usé como señalador una tarjeta de embarque, que en este clima se amarillean rápido, y vi que era recién de este verano; por qué habia volado es algo que ya no sé. Pronto la tarjeta va a desaparecer para siempre en un archivo, y sólo la oficina de impuestos se va a interesar por ella, pero fue vida: mi vida. (...)
¿Escribe el Diablo un cuaderno de bitácora?
Werner Herzog
Conquista de lo inútil.
(Diario de filmación de Fitzcarraldo), ed. Entropía, Bs. As. 2004.
Edward Gorey
Ayer nos presentaron a este ilustrador.
Mucho para ver.
Acá su casa:
http://www.edwardgoreyhouse.org/
Cuestiones básicas para comenzar con el monólogo
* ¿Dónde quieren al público? ¿Desde dónde quieren que los vean? ¿Para qué?
* Cuiden la elección de todo lo que les ayude a presentarse: espacio, luz, objetos, vestuario, acciones.
* ¿Cuál es la previa de mi personaje antes de ese momento?
* ¿Por qué habla ahora, ahí?
* ¿Con quién o para qué habla?
* ¿Qué transformación quiero que experimente mi personaje? ¿Cuál es el arco?
* No se apuren. Ahonden en las transiciones, el pensamiento, las imágenes.
* Elijan de nuevo cada vez hacer y decir eso y no otra cosa.
* ¿Qué acciones me sirven más y por qué?
* Presten especial cuidado al comienzo y al momento del cierre.
* Dosifiquen la sorpresa. El público siempre trata de "cerrar", de entender, sepan usar eso a su favor.
* No se conformen con llegar a una emoción, no abandonen el pensamiento.
* Siempre busquen la contradicción.
* En relación al texto: cuiden la elección de las palabras. El personaje se construye desde ese modo de hablar. Sinteticen. ¿Cuál es el tema central de lo que cuentan? ¿Qué es lo más interesante, el conflicto? ¿Qué frase o palabra parece contener toda la idea?
* Los que eligen laburar sin texto deberán cuidar aún más cada elemento que aparezca y confiar en la visibilidad del pensamiento y en la organicidad de esa intimidad elaborada.
* Cuiden la elección de todo lo que les ayude a presentarse: espacio, luz, objetos, vestuario, acciones.
* ¿Cuál es la previa de mi personaje antes de ese momento?
* ¿Por qué habla ahora, ahí?
* ¿Con quién o para qué habla?
* ¿Qué transformación quiero que experimente mi personaje? ¿Cuál es el arco?
* No se apuren. Ahonden en las transiciones, el pensamiento, las imágenes.
* Elijan de nuevo cada vez hacer y decir eso y no otra cosa.
* ¿Qué acciones me sirven más y por qué?
* Presten especial cuidado al comienzo y al momento del cierre.
* Dosifiquen la sorpresa. El público siempre trata de "cerrar", de entender, sepan usar eso a su favor.
* No se conformen con llegar a una emoción, no abandonen el pensamiento.
* Siempre busquen la contradicción.
* En relación al texto: cuiden la elección de las palabras. El personaje se construye desde ese modo de hablar. Sinteticen. ¿Cuál es el tema central de lo que cuentan? ¿Qué es lo más interesante, el conflicto? ¿Qué frase o palabra parece contener toda la idea?
* Los que eligen laburar sin texto deberán cuidar aún más cada elemento que aparezca y confiar en la visibilidad del pensamiento y en la organicidad de esa intimidad elaborada.
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